从小说到影视，为何要讲好年夜运河的故事

《北上》剧照。剧方供图 从文学到影视的《北上》之旅。 --------------- 作家徐则臣说，一个作家抉择写什么题材，无非出于以下多少个起因：“你懂，你爱好，你有情感，你感到值得。” 以是，他写了《北上》。 《北上》曾获“2018中国好书”奖、第十五届“五个一工程”奖、第十届“茅盾文学奖”等主要奖项，迄今已刊行逾50万册。近来，由这部小说改编的同名电视剧播出。 比年来，经典文学作品的影视改编成为影视行业的热点话题。怎样将文学经典胜利搬上荧屏，既保存原著的精华，又付与其新的性命力？ 在电视剧《北上》热播之际，《北上》原著述者徐则臣、编剧赵冬苓、总导演姚晓峰分享了他们的创作心得。 运河塑造一团体的生涯影象跟看天下的角度 姚晓峰告知中青报·中青网记者，《北上》刚出书时，他就读过这本小说。“小说写了运河百年，然而又开元棋盘官方网站用了一个很奇妙的点把百年的汗青串起来，讲船运人的运气相连。一个当下的人寻根，而后发明这一起遇见的全部人都来自那一条船。” 《北上》原著小说以京杭年夜运河为配景，报告了逾越百年的汗青与人物运气。徐则臣在创作小说时，融入了本人对运河的深沉情感，以及对传统文明的深入思考。 春日午后，在年夜运河边的北都城市藏书楼，徐则臣分享了抉择以京杭年夜运河为创作配景的原因——对运河文化的深刻懂得，以及与水共生的深切情义，让他抉择以运河为创作母题。 徐则臣说：“运河早已融入我的性命。作为在水边生长的人，水不只塑造了我的生涯影象，更成为我懂得天下的奇特视角。在看望运河、创作作品的时间，我逐步认识到运河塑造了咱们的群体认识，是解读中国政治、经济、文明的暗码。” 徐则臣说，他儿时全部的玩具都是“年夜天然的奉送”。 “小时间，炎天泅水、摸鱼、摘荷花，冬天滑冰、在冰上骑自行车，这些都是水与我生涯之间天然的关系。以是我很重视这些细节的描述。”在徐则臣人生中很长一段时光内，水都是一个十分主要的创作配景。以是，河道与船，是在他的作品中常常呈现的意象。 《北上》小说被改编成音乐剧、话剧、电视剧等情势。徐则臣说，近来他本人也始终在“追剧”。 作为原著述者，他说本人看电视时可能比良多人更抓紧。 “我就随着电视剧走，该流眼泪的时间我也哗哗地流眼泪。”徐则臣说，他还没看到这部剧时，就有良多人来问他怎样评估电视剧，徐则臣答复，只有这个剧是自洽的、自足的、经得起斟酌的，那就是胜利的改编。 沿着运河，跟“花街少年”一同长年夜 将《北上》如许一部厚重的文学作品改编成电视剧，并非易事。 创作电视剧时，主创抉择从一个运河沿岸的小院切入，以一群一般90后青年的视角，展示运河怎样融入他们的生长。童年的他们，在运河里游玩玩乐；芳华期，他们在运河滨摸索人生的偏向；成年后，他们带着运河精力远行，又终极回归家乡，见证时期变迁中的酸甜苦辣。 姚晓峰表现：“在影像表白上，咱们出力复原运河的苍莽厚重感与花街的炊火气味，经由过程影像言语付与这条河道鲜活的性命力。” 姚晓峰告知记者，为了更好地浮现运河的文明秘闻，主创团队沿着运河停止了采风，把江苏段的运河从南到北走了一遍，构成了剧集当初的构造。 在采风进程中，姚晓峰特殊存眷船平易近的生涯。他发明，很多船平易近在自愿登陆后，固然生涯前提有所改良，但心坎充斥失欧洲杯app排行榜前十名踪感。这种庞杂的感情被融入剧中，成为人物运气的主要推进力。 在姚晓峰看来，原著小说的构造是一个路程式的循环，而电视剧则须要更长的叙事线跟更丰盛的人物关联。 为了顺应电视剧的叙事节拍，主创团队终极决议以2000年京沪高速通车为出发点，报告一群90后少年的生长故事，并经由过程他们的运气折射出运河的变迁与时期的剧变。 《北上》电视剧第一集的终场是一个长达4分钟的长镜头，一镜究竟地先容了花街小院的情况跟人物关联。这一镜头的计划不只展示了导演对场景的掌控力，也让不雅众敏捷沉迷到故事的气氛中。 姚晓峰回想，这个长镜头的拍摄难度很年夜，但他保持要将其保存上去，由于这个镜头可能辅助不雅众敏捷树立对人物的认知，从而随着这群“花街少年”的生长轨迹，感触他们的喜怒哀乐。 “你能随着他们走，看这些孩子一点点长年夜，厥后土崩瓦解再跟好，再回家……一同阅历各种事件，你才会被带出来，会深深地爱上他们。”姚晓峰说。 改编是“构成自力作品”的发明进程 《北上》原著小说的清代局部盘踞很年夜篇幅，而影视剧须要更激烈的戏剧抵触跟人物关联，编剧赵冬苓不得错误原著停止大马金刀地改编。“原著的清代故事基础不克不及用，今世局部又缺少充足的戏剧抵触，以是咱们作了很年夜调剂。” 赵冬苓提到，改编的进程是创作者与原著对话的进程，是一个“构成自力作品”的进程，而不是亦步亦趋地追随原著。 “改编是在发明，不克不及掉失落本人的声响。”她以为，胜利的改编应当是在尊敬原著的基本上，付与故事新的性命力跟时期意思。 赵冬苓回想，采风的进程更像一次“叫醒影象”的路程。她从小在山东济宁长年夜，运河滨的童年影象在创作进程中一直出现，成为她塑造人物跟故事的主要灵感起源。 “采访的时间，你不是以一张白纸的状况去的。编剧采风都是带着本人全体的人生经历、文明积聚、常识贮备去的，到一个处所，主要的是寻觅感到，一边走一边回溯你的少年时期，你碰到的事件会主动跟你的教训融会在一同。”赵冬苓说。 主创采风时碰到了一位会说说书的白叟，将其融入了剧中王学圻扮演的脚色——周家的老爷子既是叙说者，也承载了运河文明。 《北上》脚本以2000年京沪高速通车作为故事的出发点，起点则是今世。赵冬苓“依据起点来计划出发点”，终极将故事的时光线定在2000年到2010年之间，重点描述了孩子们长年夜后的故事。 赵冬苓将《北上》拓展为6户人家的故事，波及18个重要脚色。赵冬苓坦言，如许的群像戏对编剧跟演员都是宏大的挑衅。“写6户人家的难度很年夜，不雅众要认清这些人物也不轻易。”但她以为，恰是这种庞杂性让故事愈加丰盛跟实在。 在《北上》中，年夜运河之于“花街少年”象征着什么？ 赵冬苓以为，年夜运河代表了传统文明，少年们在生长进程中想分开传统、反水传统，要分开故乡，但等绝对成熟后又会回归传统。“你会发明，这个传统你多少乎是离不开的，它就是你身上的血液，就是你的一呼一吸。” 中青报·中青网记者 沈杰群 起源：中国青年报